这项工艺我们传承了两千多年，却让美国人申请

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　　每个人都或多或少有一些热爱，又或多或少有一些天赋，那些能够一辈子认真打磨一件事的人总是会令人心生羡慕，比如做家具的木匠，画画的画家，盖房子的工人……做这些事都需要十万分的专注，每一个微小的错误，都可能使一件作品之前的努力都白费。

　　一辈子只做一件事不稀罕，一辈子能做好一件事却值得尊敬。 

　　手艺的传承到了我们这一代，正面临着无人可传的窘境，工业化的成长环境，使我们对传统和手艺的概念越来越模糊。

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　　北宋有一个少年成名的画师王希孟，在十八岁的时候，就画出了一幅绝世长卷——《千里江山图》卷，得到了宋微宗的赞叹，2008年北京奥运会开幕式，张艺谋导演用现代化的科技手段，把《千里江山图》卷展现到世界人民的面前，震撼了整个世界。

　　央视《国家宝藏》节目中的《千里江山图》卷

　　为什么说这是绝世长卷呢?这幅画历经千年依然保持了鲜艳的色彩，堪称一幅大宋航拍图。但画这画的手艺已经失传多年，难以复制，技艺也难以重拾。

　　这或许也是为什么后来没有再出现“大元航拍图”、“大明航拍图”的一大原因吧，近几年，有一位中央美术学院的教师，竟然找到了复制这幅千古绝画的方法 。

　　这位教师叫冯海涛，2013年到2017年，整整四年间，他反复试验、研究、猜想，发现了《千里江山图》卷遗失千年的创作之法：“我发现复制这幅画用的颜色不是从商场里买的“牙膏”颜色，用的是宝石，是药材!这幅画使用的颜色和现代中国画的颜色是不一样的，是粉末状的，这个颜色跟王希孟创作300年后达芬奇绘制的《蒙娜丽莎》用的颜色是一样的。”

　　他还发现《千里江山图》卷上色的过程不是用水，而是用胶。胶是用来把颜色画在画布上，矾是为了把颜色固定住。但是这两者的比例是非常严格的。胶多了，画不动;矾多了，就容易脆，绢就无法保存。

　　《千里江山图》卷

　　发现了这千年绝迹的奥秘之后，这位美术教师，又把自己闭关了两个月，复制了《千里江山图》卷(部分)，证实了自己的研究。

　　在他复制阶段，遇到的最艰难的问题就是颜料，既然如此罕见，现在还有人知道传统颜料的制作方法吗?

　　他找了很久才找到一个叫仇庆年的颜料大师，历经繁琐的工序，才制成复制《千里江山图》卷所需的颜料。

　　要复制这幅画需要8种颜色，首先是石青中的头青和四青、石绿中的头绿和四绿、赭石、石黄、蛤粉、墨。这些颜色都无法直接获得，都需要从顶级的矿石中提取出来：石绿取自孔雀石，青绿山水之青取自于蓝铜矿，画中的白色来源于砗磲，这样的贝壳千年不会变色。

　　仇庆年

　　每天生活在灯红酒绿的霓虹灯里的我们或许不知道，中国传统绘画色彩已经只剩三十多种。这些颜料 的配置 方法已经被列入“中国非物质文化遗产”名录。

　　现在我们往往用西方工业色彩的定义来判别一个物品、一个图片的颜色是不是“纯”，却不知任柏年(清末著名画家)画钟馗的道袍，只用朱砂压邪;唐代仕女图中女子的腮红，用胭脂加赭石;《清明上河图》中繁华的都市和青山，用的是石青。

　　唐之重彩，经宋的工笔白描、元明清的写意……如今却面临着无人继承的困难，为什么我们宁愿在浮躁的世界里焦虑不已，也不愿踏实地守住一份技艺呢？

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　　我们老祖宗留下来了很多智慧和技艺，但好像都“不如”一个智能手机吸引人，玲琅满目的APP，刷不完的动态和消息，我们似乎无法耐下性子去打磨一件事了，所以有情怀的人，在这个时代，也显得愈加珍贵。

　　要区别真情怀和贩卖情怀也很简单，看他们的“作品”就能分出一二。

　　浙江博物馆里收藏了不少民国时期豪华的花轿，但有一台极为特别的“万工轿”。什么叫“万工轿”呢?据说这台花轿需要花费上万工时来完成，也就是说每天工作8小时，需要3年4个月，才能做完这顶轿子。

　　万工轿是朱金漆木雕工艺中的极品之作，这项工艺源于汉代雕花髹漆和金箔贴花艺术，唐宋时期主要用于官府、宫殿、寺庙和皇室册封的亭阁等，传承至今已有1000多年。

　　制作万工轿时，需要木工、漆工、金工、锡工、玻璃工等十几个工匠共同协作，至少需要三年时间，如果是一个全能工匠，几乎要用一辈子。

　　民国时期的上海滩，各种租界，洋人和洋货，国货面临着很大的冲击，随着西式礼仪的传播和汽车的出现，中国传统的嫁娶仪式也在逐渐改变，有一位叫朱全来的贳器店掌柜，却想在这个时候造一台富丽豪华的花轿。

　　不仅他的投资人反对他，连他的亲兄弟都认为他是“疯了”，贳器店几乎都要破产了，这顶轿子依然还没造好，但朱权来宁愿为这顶轿子倾尽所有。

　　就在朱权来穷途末路的时候，有一位上海滩的大佬在为女儿出嫁准备，寻找上海滩最豪华的花轿，朱权来的这顶花轿成功地打动了这位大佬，这才有了做下去的资金。

　　据说这位大佬是当时被称为“活财神”的上海总商会会长的虞洽卿的女儿，其联姻对象为盛宣怀的子孙。盛宣怀是晚清著名政治家、企业家，洋务派代表人物，被誉为“中国实业之父”和“中国商父”，盛氏家族亦是中国近代史中最显赫的家族之一。

　　这场婚礼也是引发万人空巷，娘乘坐的朱金漆木雕花轿成为全场焦点，大家无不为这华丽的轿身折服。

　　“万工轿”全图

　　在捐万工轿的时候，朱家后人说，这顶轿子做成之后，遇上战争动乱，总共也没有租出去几回，成本都没收回来，朱权来做这顶轿子，全是为了传承传统手艺和传统艺术。

　　匠人“择一事，终一生”，女子“择一人，共白头”!这便是一顶轿子所承载的意义。如此单纯，却又如此不易。

　　(《国家宝藏》成人版)

　　(《国家宝藏》青少版)

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　　一直在讲传承，讲匠心，可是传统手艺在现代科技面前似乎越来越微不足道，我们究竟为什么还要坚守一些看似“过时”的东西呢？

　　就拿国画颜料来说，珍稀的矿物越来越难找，如果有一天真的再也找不到了呢?中国传统的作画颜色越来越少，那些被岁月打磨地失去色彩的石画、壁画、久远的珍迹，就无法修补到最“真实”的状态。

　　更为重要的是，技艺的传承从来不是毫无意义的，尤其是对中华民族来说，我们进化到现在，从来没有与过去断连。

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　　有一种叫“熔模精密铸造 ”的技术，被用来制造繁杂精密的高科技产品，比如飞机发动机的涡轮叶片。这项科技由一个叫奥斯汀的美国飞机机械师“发现”并申请专利。

　　原来我们以为这项技术是一件舶来品，是外国人发明的，但其实这项技术早在2500年前的中国就被发明了，它就是“失蜡法”。

　　什么是“失蜡法”呢?其实做法并不难理解：用蜂蜡做成铸件的模型，再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范。加热烘烤后，蜡模全部熔化流失，使整个铸件模型变成空壳。再往内浇灌熔液，便铸成器物。

　　将我国失蜡法铸造工艺的历史向前推进了一千多年的是一件叫做“云纹铜禁”的禁酒案台，它出土后被鉴定其所在的年代是春秋晚期。

　　云纹铜禁细节图-四角小龙

　　如今很多尖端科技的精密器件，都是用的这种方法，但是我们之前却一直以为它来自印度，最初将其利用到高科技上的也是美国人，而这竟然是我们延续了2500年的技艺，在此之前我国史书中“最早”有失蜡法记载的是在唐代初年— 《唐会要》说，高祖武德年间铸造开元通宝，用的就是失蜡法。

　　这项工艺我们传承了两千多年，却让美国人申请了专利，最早用在他们的飞机上，确实有些令人打抱不平，也提醒了我们，保护一门技艺和追溯它的起源是多么重要，还好我们千年的文化脉搏没有断，还有机会让后世了解真正的历史。

　　有时候我们了解历史，探究过去与当下的关系，并非是为了学习一门学科，而是为了现在和将来更好地生活。因为我们传承的是知识和智慧，这也是我们为什么要走进博物馆、建造历史纪念碑、阅读千年文化的原因。

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